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成化瓷极具“女人味”，无论是青花还是斗彩单色釉瓷，不仅看起来阴柔秀雅，而且还轻盈幽婉，隐约可见万贵妃的影子，被称为“成化无大器”。成化帝经历各种宫变，打小就是这位长他17岁的万贵妃悉心照料长大，还产生了感情。这个女人影响了他的一生。为讨她的欢心，烧出各种娇小玲珑的瓷器。
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斗彩
斗彩，又名“逗彩”，萌芽于明代宣德时期，创烧于明代成化年间。斗彩的“斗”，源自于景德镇地方的方言，是拼接的意思，就是在景德镇御窑烧制的雪白的瓷器胎体上，用成化时期特有的釉下淡雅的青花作轮廓线，再以艳丽的红、绿、黄、紫等诸色填在釉上，入窑经低温二次烧成，姹紫嫣红、交相辉映，其工艺难度远较青花或五彩为高。
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来历
明代成化帝偶然看到一副宋人所绘的《子母鸡图》，母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景，深有感触，就在这幅画上题了一首七言诗，表达了母鸡对小鸡的呵护之情。触发了这位成化皇帝要烧制成化斗彩鸡缸杯的心愿。于是，他下诏让景德镇御器厂制瓷匠人们根据这幅图，创烧出斗彩鸡缸杯，迎合万贵妃喜好娇小玲珑的瓷器。画鸡的目的有两个:一是成化元年是鸡年，另一个是“鸡”和“吉祥”的“吉”谐音。
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宋代 佚名 《子母鸡图》
名贵性
明万历年间《神宗实录》载"神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万"，由于鸡缸杯的名贵，引来明清后世帝王仿制不息。
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杯形
杯子敞口微微向外撇，口下渐敛，平底、卧足，以鸡为主题纹饰，得名鸡杯，其形似缸，称鸡缸杯，杯体小巧玲珑，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，显得端庄婉丽、清雅俊秀。
图案描述
杯外壁彩绘子母鸡两组，以奇石花卉间隔。一组公鸡在前，昂首护卫，母鸡在后低头觅食，三仔鸡围绕在旁，张口展翅，似为妈咪觅得食物而欢呼。另一组亦采二老三少组合，母鸡振翅低头，正奋力与猎物搏斗，前立一小鸡为母加油，并作充分准备，随时可加入战阵，也许母鸡振翅奋战，惊动了在前护卫的公鸡，蓦然回首，关爱之情不言可喻，另二仔鸡则嬉戏于花丛下，怡然自得。釉上色彩有红、黄、褐、绿等，浅染深描，或是二色重叠，搭配巧妙，架构了一幅活泼生动，祥和乐利的天伦图；间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。
?绘画技法
杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩，运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕，尽写生之趣。
款识
底书青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款，规整，隽秀之中透出一丝丝娇媚之气质。
?本文分享自东家匠人：富玉陶瓷
明成化斗彩鸡缸杯在明代就已经享誉四方了，到了近现代，由于其非常稀少的存世量，因此更加受到世人们的注意，也因此在坊间出现了大量的仿品。
世界上目前只有几大博物馆存有成化斗彩鸡缸杯，现在咱们来大致浏览一下其情况：
1、大英博物馆：
大英博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大英博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大英博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大英博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大英博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大英博物馆藏的明成化斗彩鸡缸杯，高3.8厘米，口径8.3厘米，由戴维德基金会所拥有，目前在大英博物馆展出。
2、北京故宫博物院：
北京故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
北京故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
北京故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
北京故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
北京故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
北京故宫博物院藏有两只明成化斗彩鸡缸杯，高3.4厘米，口径8.3厘米，这杯子比大英博物馆藏的稍微矮了一点点。
3、台北故宫博物院：
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏成化斗彩鸡缸杯
台北故宫博物院藏的明成化斗彩鸡缸杯，高度不等，从3.7厘米，到4.1厘米都有，口径也是介乎与8.1厘米到8.3厘米之间，但是和其他博物馆藏的大致相同。
4、美国纽约大都会博物馆：
大都会博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大都会博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大都会博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大都会博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大都会博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大都会博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
大都会博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
美国纽约大都会博物馆藏明成化斗彩鸡缸杯，高4.1厘米，口径8.3厘米。
5、英国维阿博物馆：
英国维阿博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
英国维阿博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
英国维阿博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
英国维阿博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
英国维阿博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
英国维阿博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
英国维阿博物馆藏成化斗彩鸡缸杯
英国维阿博物馆藏明成化斗彩鸡缸杯，高3.6厘米，口径8.3厘米。
还有其他的几个私人收藏的，我们今天不在这里讨论。
另外在景德镇御窑厂博物馆展出了在珠山御窑厂遗址成化层所出土的鸡缸杯的半成品，也从另外一个侧面来展示了成化斗彩鸡缸杯的精致小巧和淡雅的青花所形成的特有的美。
景德镇御窑厂遗址出土的成化斗彩鸡缸杯的半成品
景德镇御窑厂遗址出土的成化斗彩鸡缸杯的半成品
到代的鸡缸杯，胎质洁白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。
整个画面的色彩由釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩，运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾勒出图形的线条轮廓并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之。
现代众多仿品中，还没有仿的特别好的，基本上都是中低仿的，色彩上要么就过于浓厚，要么就是过于浅淡。这些东西充斥了市场，让很多民间人士趋之若鹜，以为自己淘到了宝贝，其实只不过这些人都成了这些仿品的接盘侠而已。
明代成化斗彩鸡缸杯提到古瓷器中的斗彩，许多人自然会想到明代成化斗彩鸡缸杯，它的名气最为响亮，也弥足珍贵。
1949年，香港大收藏家仇炎之先生拣了个大漏，以1000多港币买了一对成化斗彩鸡缸杯，一时传为藏界美谈。其中一只在1999年的苏富比拍卖会上以2917万港币成交，再一次刷新当年纪录，成化斗彩也名声大噪。
之后2014年，明成化斗彩鸡缸杯又以2.8亿的天价成交，创造了陶瓷拍卖史上的又一个奇迹。由此市场也全面掀起了一股对于斗彩瓷器的热潮。人们对斗彩热捧到什么程度？
举个例子，就即使是一件残品的成化斗彩“天”字罐（底款为一青花“天”字），也在2001年伦敦苏富比上拍出合人民币1130万的高价。然而，鸡缸杯也好，天字罐也罢，它们存世量还不算太少，鸡缸杯在故宫就有20多件。但成化斗彩中最为珍罕的是大收藏家孙瀛洲先生捐献的三秋杯，全世界只此一对，绝无二双，比鸡缸杯还要珍贵，堪称故宫博物院的镇院之宝。
2016年10月25日，“明清御窑瓷器——故宫博物院与景德镇陶瓷考古新成果展” 在故宫斋宫展出。展出共计165件组展品，多数为景德镇御窑遗址和故宫博物院内考古出土的瓷器。在其中，小编（公号icityface）发现了一个千古之谜，让人百思不得其解。图为故宫院藏的雍正年间的仿成化款斗彩鸡缸杯。
故宫院藏的明成化青花矾红彩云龙纹碗
故宫院藏明永乐青花缠枝莲纹压手杯
发现一个问题没有，大明的年号款，特别是成化的，写的特别幼稚，像个小孩写的一样。
至今都没有人研究出这个字的样本出处。但不可能是工匠随意写的，那么烂的字怎么可能摆皇帝手上把玩呢
这个谜到现在也没有一个专家研究出来的。像成化皇帝本身是个艺术家，如果最早的时候用小时候的字体，在位二十三年，不可能一直不换呀。
百度了很多，没有一个能解释这个谜团的。好抓狂啊
清代御窑的年号款，字样相对好看点，但说实话也不是特别好看
乾隆的算好看的了
清代整体上比明代的字好至少三个等级，至少看着不像小孩子的涂鸦了。
这些御窑出土的瓷器，要么是做歪的，要么是釉色不对的。纹路画错的。也有做多了砸碎的。图为景德镇御窑遗址出土，明宣德孔雀绿釉侈口盘，明宣德釉里红海怪图莲子碗。
这几十年，景德镇御窑遗址出土了无数的瓷片。很多人发达了。。。图为明宣德洒蓝釉刻龙纹金钟碗
景德镇御窑遗址出土的青花辅首龙纹罐
景德镇御窑出土的，碎纹的中间点就是打击点。
景德镇御窑出土，著名的明成化斗彩天字盖罐
2014年，在故宫博物院南大库清宫库房区域发掘一处御窑瓷器残片埋藏坑，出土了大量明、清御窑瓷器残片。这是在景德镇御窑遗址外之一次集中发现明、清御窑瓷器的残器埋藏堆积。出土的各类底款瓷片
明、清时期御窑瓷器从生产始端到使用末端都处在严格的垄断与管控之下。故宫出土，康熙五彩麻姑献寿图盘
皇上的东西即使用坏了，也不能随便扔到外面处理。都要埋起来。故宫出土，更高级别的黄釉瓷片。瓷器是皇帝的，瓷片也是皇帝的，瓷片坑也是皇帝的。那个坑就在故宫西华门内。
这件出土于景德镇御窑遗址的，瓷器，有一处画错才被砸碎废弃的，有兴趣的话可以认真查看。（想知道答案，可加公号icityface。）
发财有门儿？1000元捡漏鸡缸杯，收藏60年卖出2.8亿上世纪50年代，某香港藏家在古玩市场上，花1000元买下一只小酒盅大的杯子，这只摊位上的杯子久未问津，别人都以为是假货，60年后却拍出2.8亿天价，开创瓷器拍卖价格记录，堪称收藏界拣漏的典范。
该杯在上世纪80年代初、90年代末两次拍卖中，都打破当时中国瓷器拍卖价的世界纪录。
1980年12月，伦敦苏富比藏品专拍，这只1000元收的杯以528万港元成交，之一次打破中国瓷器的世界纪录。
1999年4月，香港苏富比，该杯再次拍出2917万港元，第二次刷新中国瓷器世界拍卖纪录。
进入21世纪，该杯价格涨得像一匹野马，拉都拉不住。2014年4月，上海藏家以超过2.8亿港元成交价，豪夺1000元杯，第三次刷新纪录，后从香港苏富比带回了上海。
为什么一个小杯子竟如此值钱？里面难道还有什么弯弯绕？
因为这就是明代成化斗彩鸡缸杯。其存世真品不到20只，比汝窑都少得多。国内外虽均有存藏，但大多在博物馆，流通很少，而这1000元收的杯子，算市场流通的一个。
要知道，成化斗彩瓷器，基本为官窑，明代已获极高评价，万历《野获编》：成窑酒杯，每对至博银百金。
鸡缸杯是成化皇帝朱见深的御用酒杯，高约3cm，底径约4cm，口径约8cm，上面画一幅小鸡啄米图。它敞口微撇，口下渐敛，平底卧足，一周无釉，整体风格端庄婉丽、清雅隽秀。
清初，大收藏家《成窑鸡缸歌注》曰：成窑酒杯，各式不一，皆描画精工，点色深浅，莹洁而质坚，鸡缸上画牡丹、下画子母鸡，跃跃欲动。
由此可见它造型新颖，装饰清新，工艺匠制，一派初春吉祥景象，极其精美，也因此被收藏界称为“神品”。
瞧瞧，1000块变2.8亿，多少倍了都，这漏捡的真值。
玩儿收藏，要想发财，亘古不变的门道，俩字：捡漏。
捡漏之前，人得先在道上。这道是不是王国维三境界，倒不必较真，但起码要天天开张支应着，即便鬼都不上门，说不定哪天风来捡个漏，就发了。要不说“三年不开张，开张吃三年”，最早就一古董收藏的行话吧。
近来看《深夜古董店》——一套关于瓷器古董的悬疑小说。民国初年，古董店老板，玉树临风道行深，堪称现象级捡漏高手，值得膜拜。
从头到尾，顶级古瓷各种捡，有道行，瓷器对他似乎就是烂大街白菜，不捡都不成。唐至清各代名瓷，皇上用的，大族藏的……豇豆红瓷的大红袍、美人醉、娃娃脸，唐代竹林七贤瓷罐第二组、第三组等，随着惊心动魄的情节发展，俯仰皆拾。
还有，创于明初永乐年间的祭红釉瓷，用料精，釉色绝美，烧制甚难，确珍罕之物，到嘉靖、隆庆便已绝迹，直至康熙之后才有烧制，其釉色与明代略不同，但深沉光润，凝重肃穆。
话说一天傍黑，古董店老板就这么悠悠从外边应酬回来，突然1个雍正朝祭红釉玉壶春瓶，摆在他面前。
整得跟天上掉馅饼似的，事情也是赶巧，大户人家里出了事，大 *** 不懂瓷，急用钱摆平那破事，慌不迭拿出床底下祭红玉壶春瓶，直奔古董店，到店开口支支吾吾，三十块给收不？
敢情这瓶在大 *** 眼里，就值二三十块呀？还低三下四恐怕人不收你的。
亏老板人好，知道这瓶万代名瓷首冠，了不得的，明白怎么回事儿，就说了，给你200块大洋吧，来我这儿从不让吃亏的，啥时赎回，还是200，好吧。
感动天，感动地，老天不遂小妹儿愿，夜里大 *** 稀里糊涂的竟然被人杀害了，这漏算是生生给古董店老板捡到手。送上门的还，不捡对不起人呐。
至于其他名瓷怎么捡的漏，这古董店老板展开他那抚陶的内家神功，顺水推舟，解悬案的同时，明明白白，详详细细，书中都有原委，且情节蹊跷，悬疑突生，惊险 *** 带着幽默好笑。
这套书为瓷器古董研究者撰写，里面还有丰富的名瓷古董收藏知识，1套厚厚2本，现在做活动，原价98元，今天1套2册全，仅29.9元，就能将名瓷、青铜、钱币、古玉等古董文物一网打尽，可以说是收获满满。
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成化斗彩鸡缸杯真值3亿元？专家：确实有价值，但这个价格是炒作1994年4月，在香港苏富比举行的一场关于中国文物的拍卖会上，一件明朝瓷器被拍出了2917万港元的价格。可能大家对这个数字不敏感，要知道当时这件瓷器创造了中国古代瓷器在拍卖史上的更高成交记录。
无独有偶，2014年4月，同样一件瓷器在香港苏富比的拍卖会上，被拍出了2.8124亿港元成交价刷新中国瓷器世界拍卖纪录。说到这里，很多人应该猜到瓷器的名字，它就是大名鼎鼎的明成化斗彩鸡缸杯。
成化斗彩鸡缸杯很小，高3.4厘米，口径8.3厘米，足径4.3厘米，如同一个大号酒杯。成化斗彩鸡缸杯究竟有何特别之处，能拍出近3亿港币？北京故宫博物院对斗彩鸡缸杯的描述是这样的：
杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。
此斗彩鸡缸杯表面或淡雅或浓艳的色彩描绘了母鸡图景，纹饰绘画线条简练，用笔自然，犹如一幅美丽的图画，充满自然气息和生活情趣。画面上的雄鸡昂首啼鸣，雌鸡低头觅食，三只雏鸡振翅追逐其后，雄鸡、雌鸡、雏鸡各具神态，观其形仿佛能闻其声。
史书记载，斗彩鸡缸杯为成化皇帝年明宪宗朱见深使用的酒杯，由景德镇御窑厂烧制。所谓的“斗彩”是指彩瓷彩绘上的一种工艺，先用青花在坯体上描绘图案轮廓。高温烧成后，再在釉上以各种彩料来填绘，经低温彩炉烘烤最后成型。
由于彩绘的方式分为釉上、釉下两部分，有拼斗之意，故曰“斗彩”。由于是皇帝御用用品，成品率极低。当时上品被送到宫内，次品则被销毁，故流传到民间的数量极少。在古代就这样关于斗彩鸡缸杯珍贵程度的描述，“成窑酒杯，每对至博银百金。”
早在明万历皇帝的《明实录·神宗实录》中，就有“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”的记载。到了清朝，斗彩鸡缸杯依旧受到收藏爱好者的追捧，“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜。以陶器而得玉之上价，其贵重如此。”
毫无疑问，成化斗彩鸡缸杯有着巨大的艺术价值，但是是否能价值近3亿港币，值得商榷。有专家就说了，这是炒作的结果，有价值但不可能价值过亿元，对此大家怎么看？
参考资料：《揭秘明成化斗彩鸡缸杯》
来到江西自驾 *** 程已经过半，最深刻的感受是“江西真是个好地方”，不来不知道，三清山的奇，龙虎山的神，庐山西海的美，以及鄱阳湖老爷庙的玄，没有一个不让人感觉震撼的，从今天起我们将正式探访中国三大瓷都之一的“景德镇”，这里也是历史上为皇家烧瓷时间最长久的一处，自然精品的“出场率”也是更高的。当年在苏富比拍卖行以2.81亿港元一拍名天下的那只鸡缸杯（全称为明成化官窑斗彩鸡缸杯），就是出自景德镇的御窑厂。
从鄱阳湖畔的老爷庙出来，天色渐暗。我们开车直奔景德镇的下榻酒店。走杭瑞高速，走了2个小时左右，全程很顺，也没有像先前那样走错路。到了景德镇市区已是晚上8点多，同伴的另一部车已经提早到了酒店，并帮我们开好了房间。
九江市、老爷庙景点至景德镇自驾游路线示意图
不得不说的是，这个1004瓷文化精品酒店很赞，从大门口到院子里，再到房间里，到处都能看到各种精美瓷器和瓷片的身影，没想到还没见到瓷都的真容，就已经在酒店里感受到了她的迷人气息。
第二天一早，匆匆游览完景德镇古窑后，我们开车顺着文化大道来到了御窑厂景区。景区的D经理此时正站在大门外等我们。刚见面他就一脸得意地说，“来景德镇看瓷，一定要到御窑厂，它相当于景德镇瓷器的魂！”
御窑厂牌楼
与古窑不同，这里主要是复原那些考古挖掘出来的官瓷残片，然后再展示给游客看。御窑厂的问世其实很有意思：早在1982年的冬天，景德镇市政工程处沿珠山路铺地下电缆时，无意间挖掘出了明宣德年间官窑的遗物，从此明朝烧瓷御厂得以重见天日，并被严格地保护起来。
御窑厂窑炉遗址现场
也就是说，我们入园后脚下的每一寸土地下，都有可能埋着价值连城的瓷器珍宝。D经理指着挖掘到一半的马蹄形窑炉遗址，打趣地说道：“很多看不懂的人可能就认为它只是一堵破墙倒在这里。其实里面大有文章！”
通过窑炉遗址的红褐色窑砖仿佛还能感受到当年烧瓷时的炉温
来御窑厂其实跟我在网上看到的一则新闻有关——“2014年富商刘益谦以2.8亿元港币拍下世间仅有的一支鸡缸杯”（景德镇御窑厂烧制的宫廷用器）。这在当时乃至之后的很多年里，鸡缸杯创造的拍卖数字稳坐瓷器拍卖榜的头把交椅，更无出其右者，真可谓“技压群雄，独我为秀”！
知道我对鸡缸杯很感兴趣，D经理给我讲了关于它的一些故事，“明朝的时候，宪宗皇帝朱见深喜欢上他的奶妈，并封为万贵妃。但是一直以来两人都没有子嗣，所以皇上下令让御窑厂精心烧制了这只鸡缸杯，寓意就是希望两人能够喜得龙子。”（回头想想也对，鸡缸杯上的图案正是一公一母一小三只鸡。）
在展览馆的顶层，我们来到鸡缸杯的收藏室，投影仪在墙上循环播放着鸡缸杯的 *** 、复原过程。展台里有拍走鸡缸杯的上海收藏家刘益谦手拿鸡缸杯喝茶的照片，照片中的刘益谦甚是得意。
我记得被采访时刘益谦表示，就想用这种方式来表达一下当时自己的兴奋之情。我心想，这杯子距今已有五六百年了，当年的大明皇帝和万贵妃都应该用过，若是用它来喝茶，是不是刘益谦也相当于吸到了“皇亲贵气”呢？
联想到2.8亿港币被拍出的鸡缸杯就出自景德镇御窑厂，我不禁在想，这片古老厂区的地下还埋藏着价值多少个亿的文物？
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古物寻踪之一件乾隆帝仿制的“鸡缸杯”前些年苏富比拍出的2.8亿港元《明成化斗彩鸡缸杯》几乎成了瓷器界的传奇，这件明代成化帝的御用酒杯其实不止在现代很知名，其实在清代也成为了争相模仿的对象，之所以被追捧，应该是和此杯的寓意有直接关系，因为它绘制了一幅传达了天伦和乐的子母鸡图，在倡导孝的古代，被帝王以及文人雅士的青睐便不足为奇了。
到了大清的乾隆朝，乾隆帝自然不甘示弱，他不仅让当时的景德镇御窑仿制，还题诗作志。并独创了乾隆味儿的鸡缸杯，老猪在首都博物馆中发现了他们，实拍之，这组鸡缸杯是乾隆的得意之作，他将诗文与花鸟山水图案相结合，并在杯身之上提了一首御制诗，表达了他对成化斗彩鸡缸杯的珍赏之情。不知 舌尖上的如懿传 中是否有同款呢？
说起收藏就不得不提到一位著名的收藏家仇炎之，他是民国时期南方的古董商，相信在收藏界里知道他的人应该都是听过他的名号"捡漏王"。
最有名的一件事就是在1949年的时候，仇炎之去国外经过香港，花了1000元港币买下了两只鸡缸杯，当时身边的人都说他买到了假货，而仇炎之却坚持认为这两只鸡缸杯是明朝成化年间的真品。后来仇炎之去世后，其家人将这一对鸡缸杯拍卖，一只卖了582万港币，另一只卖了418万港币。之后兜兜转转，在2014年的时候，这只418万的鸡缸杯被上海的一名收藏家刘益谦以2.8亿港币拍下。
真是应了那句"盛世古董乱世黄金"的老话。
我们来聊聊仇炎之这个人物，仇炎之小时候在上海跟晋古斋一位大师朱鹤亭学习，朱鹤亭名气比较大，江湖人称朱二爷，他是一个非常小心眼的人，平时做生意的时候总是害怕上当受骗，在购买货的同时还会仔细观察卖家的表情，脾气古怪。仇炎之就不一样了，他一开始是学古陶瓷的鉴定和买卖，到后来专门攻一些明清时期的瓷器收藏，看官窑瓷器的眼力特别好。仇炎之从二十岁的时候就开始夹着包在上海做一些古玩倒卖的生意，他一般买货不会把价钱压低，卖货的时候也不会用假货来忽悠人，因此，仇炎之得到了同行和中外收藏家的信任。也就是说，收藏家是讲究师出有门的，收藏眼力会在师傅长期的 *** 下，通过数年、数十年真真假假的买卖实践训练，才逐步练就成一双火眼金睛的。
赵汝珍的《古玩指南》里记载："明成化窑斗彩 鸡缸杯，现存仅三只。"成化斗彩的瓷器，基本上都是官窑烧制的产品，在明朝的时候就获得了非常高的评价。在万历《野获编》中有说道："成窑酒杯，每对至博银百金。"清朝初期有一位大收藏家叫高江村，他的著作《成窑鸡缸歌注》里记载道："成窑酒杯，各式不一，皆描画精工，点色深浅，莹洁而质坚，鸡缸，上画牡丹、下画子母鸡，跃跃欲动。"这些文字记载都说明了鸡缸杯的做工精良，品质上等。
而仇炎之力排众议买下的这对鸡缸杯，这或许是他一辈子里淘到的更好的宝贝了。
仇炎之在世的时候，卖给上海博物馆167件的瓷器。在他过世以后，他的家人把他的毕生收藏都委托苏富比拍卖行拍卖，卖出175件藏品。后来又拍卖他收藏的一些精品古玩，这些拍卖引起了很大的轰动，并至此之后中国艺术品在国际市场上的拍卖越来越流行。
但是，不可否认的是，或许再经历过几代人以后，收藏界都不会忘记仇炎之这个人，因为作为一名收藏家，他的所有收藏和拍卖事迹还会停留在收藏界的历史风云录里。
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鸡指纹饰，缸指造型，杯指功能，鸡缸杯就是绘有鸡图案状如缸的酒杯。初听这名字，只觉得浅陋而朴素，完全没有皇家气派。然而，大气象，往往隐藏于大平淡之中。透过小小的鸡缸杯，我们得以窥探帝王隐秘的精神世界，展开一幅生动而跌宕的历史图卷。
（明成化斗彩鸡缸杯 故宫博物院藏）
公元一四 *** 年二月二十三日，明英宗驾崩，十七岁的皇太子朱见深继位，成为大明帝国的第八代皇帝，年号成化，史称明宪宗。
这位结实、大脸庞的年轻人，反应迟钝，说话严重口吃。当他坐上龙椅，面对朝堂上那些老成持重深谋远虑的阁老大臣时，面对那个问题不断却按照早已设定好的程序缓慢运转着的庞大的帝国机器时，内心想必会涌上一种深深的孤独。这是一种与生俱来的孤独，伴随着他的出生和成长，并将像潮水一样淹没他的一生，挥之不去，从未消散。
登基后的朱见深，并没有像那些雄才伟略的帝王一样立下中兴帝国的宏愿，也没有像那些昏庸贪婪的顽主一样堕入声色犬马的陷阱，他只有一个心愿，就是立自己心爱的女人为后。然而，这个看似微小的心愿，却遭到了两宫太后和满朝文武的一致反对。因为这个女人在众人的眼中是如此的不堪。她叫万贞儿，是个宫女，出身卑贱，而且当时已经34岁，年纪比他大一倍，老而色衰，毫无母仪天下的风范。
（朱见深一团和气图轴 故宫博物院藏）
找不到同盟的懦弱的朱见深以自己的方式进行了反抗。他立万贞儿为妃，却专宠万氏，对新立的皇后和其他嫔妃看都不看一眼。年经貌美的吴皇后心中不满，因万氏不恭敬鞭笞了她，谁知这一鞭却抽在了皇帝的心上。一个月后，朱见深就以“举动轻佻，礼度率略”为由废黜了吴皇后，将其打入冷宫。继立的王皇后从此明哲保身，噤若寒蝉。成化二年，万氏以36岁高龄诞下皇子，朱见深大喜过望，立即册封万氏为贵妃。只可惜皇子未满周岁就夭折了。万贵妃年事已高，生子再也无望。失去了母凭子贵的依傍，伤心的万贵妃愈加骄横而贪婪。史载，万贵妃独霸后宫，残害嫔妃，毒杀皇子，插手朝政，结党营私，兜售权势，贪污国库。总之，史书上对她的记载，没有一句好话，只有丑陋、无知和凶残。
然而，成化帝对万贵妃的情意始终如一，至死未变。
拯救万贞儿的，是朱见深烙印在生命深处的刻骨的孤独。
（觀宋 仿明成化斗彩鸡缸杯）
如果说，孤独是一种病，那么，万贞儿便是朱见深的药。这一味药，苦也好，毒也罢，利于病也好，落成瘾也罢，只要可以抵御内心的孤独，朱见深便会一碗一碗地喝下去，身不由己，欲罢不能。
据传，为了博取万贵妃欢心，成化帝曾在景德镇烧制大量精美瓷器。《明史·食货志》记载：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”这些器物的底部，都有双蓝方框的底款，内有成化帝亲手所书的款识“大明成化年制”。这其中就有大名鼎鼎的斗彩鸡缸杯。
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鸡缸杯，初听这名字，只觉得浅陋而朴素，完全没有皇家气派。鸡指纹饰，缸指造型，杯指功能，鸡缸杯就是绘有鸡图案状如缸的酒杯。后世收藏家考证，鸡缸杯是成化帝朱见深亲自设计的。
也许，透过鸡缸杯上绘制的《子母鸡图》，我们可以窥探到这个“临权莅人，不刚不柔，有张有弛”的男人，这个在权力的惊涛骇浪中显得有点迟钝而懦弱的帝皇隐秘的内心世界。
鸡缸杯杯口微侈，壁矮，形状朴实敦厚。酒杯外壁绘有二组鸡纹图案，一组绘画公鸡在前，昂首啼鸣，母鸡在后低头觅食，三只小鸡围绕在旁，张口展翅，似为母鸡觅得食物而欢呼，另一组绘画母鸡振翅低头，正在啄食一蚯蚓，前立一小鸡为母加油，另有两只小鸡在花丛中嬉戏，在前护卫的公鸡蓦然回首，关爱之情不言而喻，两组图画之间以奇石花卉间隔，一派活泼生动安乐温馨的田园天伦图。
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难以想象，身居高位的帝皇，普天之下，莫非王土，每天临朝处事，定朝纲，平叛乱，杀伐决断之间牵系着万里江山和黎民苍生，而他心中所向往的，不过是一幅最日常最平淡最安宁的画面。
哲学家萨特曾说，孤独是被一种存在于人们“找到生命意义的需要”和“对人世本质的虚无的觉察”之间的矛盾所激发的。对于身为帝皇的朱见深来说，这种矛盾源自他幽暗荒僻的童年，那段像棋子一样被人摆布和践踏的经历，如同一道深渊，将整个世界阻隔在外。他终生困守于内心孤独的小岛。
1449年，朱见深的父亲英宗皇帝御驾亲征，被蒙古敌军俘虏，皇位被他的叔父景泰皇帝接替。他的祖母为防大权旁落，将他立为太子，并安排自己的亲信侍女万贞儿去照顾他。那一年，他两岁，万贞儿十九岁。一年后，没有了利用价值的英宗被蒙古人遣回北京，又成为了自己弟弟的囚徒，景泰帝将英宗幽禁在深宫中，与外界隔绝，严密看守。随后，朱见深也被废除皇太子身份，倍受冷落，生活困苦，没有父母的关爱，没有老师的教导，尝尽冷眼、嫌弃和轻视，朝不保夕，命悬一线。1457年，对景泰帝不满的朝臣发动了一场政变，又将稀里糊涂的英宗推上了皇位，十岁的朱见深又重新恢复了皇太子的身份。然而，彼时的朝廷，宦官得势，派系林立，彼此间倾轧、争斗、攻讦、报复不断，他在夹缝之间生存，精神压力极大，以至于落下了口吃的毛病，话都懒得说了。没有关爱，没有依靠，没有安全感，没有自信，甚至他的父亲英宗都怀疑他的智力和能力，想要废黜他的太子身份。滇沛起落间始终不离不弃，陪伴他照顾他安慰他保护他的，只有宫女万贞儿。
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史书上记载，万氏“机警，善迎帝意”，“貌雄声巨，类男子”，“丰艳有肌，每上出游必戎服佩刀侍立左右，上每顾之则为色飞。”就是这样一个意志坚强霸道专横的妇人，掌控了他的生活。她是他的侍婢，也是他的盟友，是他的爱人，更像是他的母亲。他的内心，永远住着一个在绝望中沉溺的孤儿，世人皆离弃，江山不足恋，万贞儿才是那根救命的稻草。他的生母周太后曾不解地问他：“彼有何美而承恩多？”他答道：“彼抚摸吾安之，不在貌也。”这样的情感，与其说是爱，不如说是孤独的人对温暖和安全的需索和迷恋。
孤独的成化帝，在暗夜的尽头，举起那盏充满农家田园气息的鸡缸杯与万贵妃对饮时，内心想必如同凡夫俗妇般温馨而安宁吧。
成化朝的宫廷用瓷，有一种温润、淡雅、清简、内敛之美。那是一种孤独之后的冲淡和宁静。成化帝性格宽宏，即位后， *** 牢狱，任用贤臣，安置游民，“进贤不骤，而任之必专；远邪不亟，而御之有法”，政治颇为清明，也算是给民众带来了一段较为平静安稳的休养期。
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盛世说瓷。俗语云：“宁存成窑，不苟富贵。”成化瓷品，胎薄釉润，娇巧玲珑，色雅平实，风格柔丽，尤以“斗彩”为佳。“斗彩”在明代称为“五彩”或“白地青花间装五色”瓷，是釉下青花和釉上五彩的完美结合，即先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线，上釉入窑经1300度的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰后，二次入窑低温焙烧。成化斗彩鸡缸杯以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地，设色繁复多姿，且运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，虽然画面端庄婉丽，清新隽秀，实则工艺复杂精致，成品率极低。上品供奉宫廷，次品则被销毁，因而流传至后世的极少。
至明后期，鸡缸杯就倍受追捧。《陶说》载：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最，神宗时尚食御前，成杯一双，值钱十万。”明、清历代均有仿制。清乾隆帝更将鸡缸杯视为成化瓷中的极品，特命景德镇御窑仿制，并题诗作志：“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠。”想来帝王们的心意都是相通的，指点江山之余偏爱此类率真平和之物，看似谦逊，小巧静谧，没有半分气势，实则精制妙造，谨慎至微，把玩于掌中指端，观之抚之，怜之叹之，省之鉴之，始能体会个中精髓。大气象，往往隐藏于大平淡之中。
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据说，现存于世的明成化斗彩鸡缸杯被公认为真品且保存完整的，只有10只，其中4只系私人收藏，其余均被博物馆收藏。因为稀缺，近年来其拍卖价格节节攀升，屡次刷新中国古瓷世界拍卖纪录，直至2014年拍出2.8124亿港元的天价。
只是，这一切，早已与成化帝无关。1487年7月3日，57岁的万贵妃暴病而亡。成化帝伤心至极，辍朝七天。他又变回了那个在绝望中沉溺的孤儿朱见深。他哀叹：“万氏长去了，我亦将去矣！”两个月后，9月1日，染病，9月9日，驾崩。终年40岁，在位23年。
五百多年过去了。世事更迭，今夕何夕。留下来的，只有鸡缸杯，以及一位帝王的深深的孤独。
（朱见深岁朝佳兆图轴 故宫博物院藏）
（注：文中所引史料参考《剑桥中国明代史（上卷）》）
（原文作者徐徐，简约的南方女子，内心沉静温和，喜爱阅读，闲时写作，文笔清新雅致。出版有传记《满目青山黄庭坚》《一代醇儒话曾巩》、短篇小说集《祭红》、散文集《暗香》，参与编著《王隆夫艺术全集》，另有传记《正气悲歌文天祥》即将出版。现就职于江西省景德镇市公安局，系中国人民公安大学硕士研究生合作导师、全国公安文联会员、江西省作协会员、江西省公安文联理事、景德镇市作协副主席。）
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来源：观宋微信公号
